Poésie visuelle

En ce moment, je lis Patrizia Vicinelli.

L'enlisement. Sur "Ma chère Lise" (Vincent Almendros)

Vincent Almendros, Ma chère Lise, Minuit, 2011.

Un jeune homme de 25 an, professeur particulier, tombe amoureux de sa jeune élève, Lise, 15 ans. Elle, elle vient d'une famille que l'on devine très riche ; lui, il est issu d'un milieu modeste. 

L'intrigue - que l'on devine être un prétexte - est traitée par Vincent Almendros avec nonchalance, ironie, et un peu d'objectivisme pour faire de cet itinéraire classique (directement issu du roman français du XIXe siècle) un objet moderne et peut-être intéressant. 

Mais les personnages restent esquissés, à peine ébauchés, l'on ne sait d'où ils viennent et où ils vont. Leurs contours sont (volontairement?) imprécis et très flottants. La comparaison avec Sagan, souvent évoquée à propos de ce premier roman, est peu pertinente car ici l'esprit domine sur le sentiment. Et joue à cache-cache avec le romanesque. 

Non, point de tristesse à qui dire bonjour ou au revoir, ni de phrase racinienne venue donner le ton ; c'est plutôt vers Jean-Philippe Toussaint que semble faire signe ce roman esquissant les objets, effleurant les  sensations. 

Bien calculée, la parabole s'arrête sur une fin vaguement amère. Dans cet "enlisement" final qu'éprouve le narrateur on devine que le signifiant, lui, ne ment pas. C'est un en-Lise-ment.  

Pasolini, un testament

"Pétrole" est resté inachevé en raison de la mort brutale de l’auteur en 1975, et a été publié posthume presque vingt ans plus tard, en 1992. Ce texte, qui pourrait sembler marginal en raison de son incomplétude, est vu par Valérie Nigdélian-Fabre comme un testament inachevé, une "somme" lacunaire de tous les grands thèmes pasoliniens.

"Pétrole" a comme intrigue des affaires et des meurtres liés au monde économique et politique italien. Pasolini y interroge en même temps le rôle de l’art et du langage en tant que potentialités humaines. Plus profondément, l’auteur développe une réflexion sur le rapport des corps aux pouvoirs politiques et économiques. Le pétrole est le matériau qui, par ses multiples valeurs symboliques, incarne les enjeux de cette écriture : c’est le liquide qui irrigue le corps social et financier, encre de la terre, mais encore sang ou déjection...

Lire la suite sur nonfiction 

Les transformations silencieuses du livre...

Tribune publiée sur Futurebook et en français sur Actualitté 

It is the beginning of September and in bookshops, shelves are near collapsing under the sheer weight of future best-sellers. Of over four hundred books published, only a dozen will actually be successful. Journalists have been trying to predict for weeks who will be the winner of the next Goncourt prize. Publishers are on the verge of a nervous breakdown. As for authors, well, they are already there. In France, it is called la rentrée littéraire, the beginning of the literary season. For the first time last year, this unique marketing ritual was spoilt by some serious new players: e-publishers. This year, undeterred, they are back with even more to tell.

But let’s be clear about this, the success of the e-book in France is to be honest sporadic. Its beginnings have not been as striking as they have been in the English-speaking world. Nevertheless, e-books are gradually finding a readership in France and the widening spread of tablets and e-readers have played a key part in their democratisation. Beyond this fad for new technologies lies the development of new publishing projects leading the way for more transformations to come.

The most noticeable change on the French literary landscape has been the tentative appearance of big publishing houses onto the digital scene. The heavyweights of French publishing who had first denied the relevance of the e-book soon realised they could no longer continue punching below their weights and had to evolve quickly if they were to beat competition. So now all their new titles are available both in printed and electronic formats. However, this cannot yet be considered as a genuine “transition”, as the e-book is still playing a minor part in an industry vastly dominated by paper. In truth, not much has been done to develop its full potential. The pricing policy of traditional French publishers, for instance, is nonsensical: e-book prices are as high as those of printed hardbacks and yet their production costs are much lower. An economical nonsense which can only be explained by a desire to control a market they are not yet ready to face.

E-publishers have also experienced some major changes. With Print On Demand (POD), the hybrid formula seems to have become a real option. At EMUE, we have been using POD since day one - we had no wish to oppose printed and electronic formats and liked the concept of an eco-responsible and long-lasting book. This idea has now gained ground: POD has been adopted by other publishers such as publie.net, who had previously been completely opposed to printing their books. In short, this Franco-French cold war between print and electronic is currently entering its thawing phase. Today, traditional publishers and new players stray towards sharing their competencies and complementing each other.

Meanwhile, e-publishing projects have been flourishing in all sectors. From children’s to academic books, the offering has increased and diversified. Many projects are still a work in progress, hosted on blogs or prototypes. Nevertheless there is a lack of clarity around our profession. What is an e-publisher ? It is hard to tell in the current climate. Is it a web 2.0 publisher, a webmaster or even a multitasking author, or all of these at once ? Perhaps it is time to differentiate between on the one hand, collaborative platforms who find it difficult to assert themselves, on the other hand, blogs and magazines who only publish on their websites and finally genuine publishers who offer downloadable off-line content. What is certain is that in order to assert itself a digital project will have to use and exploit the openness of the web. The gap is widening between those who are just beginning in e-publishing and those already well established who have set out to capture the international market (e.g. StoryLab has recently started publishing in Italian).

Building a long-lasting catalogue remains a major challenge for French e-publishers who cannot rely solely on one or two titles to carry their project. It is the catalogue which imposes the line in publishing and creates the team spirit every publisher aspires to. This “family feeling” can be found with us, atEMUE, in narratives which are at a crossroad between cultures, humour and emotion, in other words in our empathy for today’s society. However, the enriching of a catalogue can also be achieved through diversification: new labels have been launched embracing a broader range of genres than ever before. Some publishers have become so eclectic they are now in danger of losing the plot with their feverish rush to increase the number of their labels appearing to be the main target, to the detriment of quality. Their projects are mushrooming using traditional best-seller techniques and have a disappointing copycat feel about them. Mommy-porn and its mignons are giving e-publishing in France a bad name and its critics plenty of ammunition. To us, readers are not mere consumers of formatted content. We believe each book must be a truly unique encounter for the publisher AND the reader.

(un grand merci à Ray Parnac)

Roxane Lecomte lit L'Ora(n)ge

C'est toujours sur Epagine que Roxane Lecomte (alias La Dame au Chapal) propose une lecture décapante de mon recueil de nouvelles !

"Ce qu’il faut retenir c’est que Monsieur Sciarrino possède une écriture mature – et j’insiste sur ce mot-là – sans faute de ton, plume assurée, noirceur, légèreté, humour, beaucoup d’émotion et de justesse, entremêlés avec brio. Emilio ne se cantonne pas à un seul univers : j’imaginais autofiction et urbanisme, je tombe également sur quelque chose de très visuel : j’aurais bien vu au moins une image de Sasufi pour chaque nouvelle…"

Merci !

Duras

Si le nom de Duras est inévitable, c’est que l’auteure est entrée de toute sa personne dans la mythologie littéraire. Marguerite – Donnadieu de son vrai nom – a tout fait pour mériter le titre d’icône inspiratrice de style littéraire, mais aussi vestimentaire ou culinaire (sa recette de soupe aux poireaux reste un must). Éclipsée par tant d’éclat, son œuvre a été parfois réduite à quelques titres, devenus des poncifs emblématiques. C’est contre une telle simplification abusive que s’insurgent les curateurs de cette édition titanesque, destinée à fournir enfin une vision documentée, philologiquement exacte, et surtout exhaustive de son écriture.

Les langues d'Amelia Rosselli

Le beau numéro 3 de la Revue critique de fixxion française contemporaine s'intéresse à L'écrivain devant les langues.

Dans un article sur "Les langues d'Amelia Rosselli" j'y expose une partie de mes recherches sur cet auteure trilingue.

J'ai procédé en croisant la critique génétique (étude des brouillons) et des notions de linguistique.

Ce fut un long travail... 

(retrouver ici un poème d'Amelia Rosselli traduit en français par Jean-Charles Vegliante.)

Génération 1000 €

J'ai participé à Qui lit Quoi pour Epagine !

J'ai lu Génération 1000 €uros d'Antonio Incorvaia et Alessandro Rimassa.
 
Génération 1000 €uros, c’est une génération de jeunes – et moins jeunes – qui vivotent avec un millier d’euros par mois dans des conditions précaires. Le phénomène ne concerne pas uniquement l’Italie, pays où il est toutefois érigé en système.
Matteo fait partie de cette génération. Il travaille pour une importante boîte milanaise de marketing. Il a beau déployer ses talents, ses espoirs sont vains. À la précarité sociale s’ajoute une incertitude sentimentale, nourrie par les inégalités sociales et économiques. Car sa petite amie provient d’une famille de la bonne bourgeoisie milanaise.
La ville n’est pas anodine : Milan – cœur économique de l’Italie et berceau historique du berlusconisme – se déploie dans toute sa démesure, en particulier la nuit, à travers quelques lieux phares : la salle de gym, les bars à la décoration surfaite, les rues enveloppées de brouillard glacé. Capitale d’un système à bout de souffle...

Limonov

Une lecture du roman à succès Limonov, d'Emmanuel Carrère, avec Nicolas Aude (slaviste d'exception).
C'est ici.

après le livre

La modernité se présente comme le moment où l’écriture “sort” du livre : Walter Benjamin le remarquait déjà en 1927, en observant les panneaux de publicité et les écrans de cinéma.

De nombreux exemples empruntés à l’histoire de la littérature démontrent du reste l’exiguïté du concept de livre et sa non-coïncidence avec l’écriture. En témoignent les lettres (Mme de Sévigné), les livres fragmentaires ou jamais finis (Kafka). 

Ce même raisonnement vaut pour toutes les écritures secondairement consignées à la forme livre. D’ailleurs, les manuscrits d’écrivains, dans leurs innombrables versions, repentirs et rajouts, montrent bien que l’écriture est toujours potentiellement en devenir (du moins, tel est l’avis des tenants extrêmes de la critique génétique, auxquels l’auteur fait également référence).

Retrouver l'ensemble de la critique ici.

Syngué Sabour

Retour sur Syngué Sabour, Pierre de patience, le roman d'Atiq Rahimi (prix Goncourt 2008). 

Il s'agit d'un roman court et dense,  à l'écriture minimale et dépouillée. Un huis clos terrifiant entre une femme et son mari dans le coma, sous fond de guerre indéfinie et totale. A. Rahimi aborde de manière frontale la religion, le rapport homme-femme.

Je l'ai lu et étudié pour les éditions Primento. Rendez-vous sur www.lepetitlitteraire.fr, qui propose de nombreuses autres fiches, études et analyses de livres français, francophones et étrangers.  

Bookcamp 4 Paris

Le tout nouveau labo de l'édition a hébergé le 24 septembre 2011 un évènement d'ampleur, le bookcamp. Une réunion conviviale d'auteurs, éditeurs, bibliothécaires, libraires, blogueurs, instituteurs et professeurs -- tous concernés et intéressés par le livre numérique. J'y étais pour Emue. C'était l'occasion de mettre un visage sur de nombreux sites, profils et projets que l'on voit évoluer avec intérêt depuis bientôt six mois. Quatre série d'ateliers en parallèle se sont échelonnés tout au long de la journée.  

1. Le livre scolaire et parascolaire (je citais les excellents Primento) questionne par sa mise en place pratique dans la classe. Ses possibilités sont grandes (on se prend à rêver à un manuel interactif, participatif, etc.), mais la réalité est loin d'être aussi rose. On entend les réticences professorales, sans parler de l'Education Nationale... Comment synchroniser une classe chahuteuse ? A l'heure où certaines universités parisiennes possèdent un ou deux postes de télévision par établissement, une nécessité d'investissement sérieux s'impose, ce qui n'est pas, semble-t-il, dans l'air du temps... En revanche, les étudiants favorisés ou les profs, eux, sont déjà en quête de matériel et de contenus -- grâce à leur équipement personnel, bien sûr. Egalement très présentes, les questions de copyright et de droit d'auteur. 

2. Le livre jeunesse déjà tenté par l'aspect ludique et multimédia peut saisir  (en voir un joli exemple chez la Souris Qui Raconte). Chez Bayard, en revanche, l'heure est plutôt à la transposition : les maquettes du fameux J'aime lire se déclinent en numérique en gardant une certaine fixité ; mais le savoir-faire d'années d'expériences papier est-il transposable tel quel en numérique ? Le débat reste ouvert. Les projets vont tout aussi loin : trans-média, participation, socialisation, tout est bon pour convaincre l'enfant (et le parent) qu'un écran, ça peut servir à lire ! 

3. Animé par Bayard (décidément très impliqués, parmi les seuls éditeurs d'abord papier à avoir osé le bookcamp) le troisième atelier jouait se proposait de définir les grands types de livres et à les associer à leur possible modèle économique... Si le typologies prolifèrent à l'infini, reste à voir comment les monétiser (option retenue : mettre tout gratuit et laisser à la générosité des internautes appuyer sur donate avec Paypal.) 

4. Enfin, au bout de la chaîne du livre, il ne faut pas oublier les libraires : comment évolue leur métier ? Projection en 2050, plusieurs scénario sont possibles : catastrophe totale, toutes les libraires ont fermées ; emportés par la récession - et quelque peu déprimés - nous imprimerons nos baskets sans sortir de chez nous (!). Autre possibilité : les surfaces immenses pour le moment occupées par les grands magasins culturels sont transformés en parc à thèmes...  Sans glisser dans le pronostic on imagine bien un libraire hautement spécialisé, fortement prescriptif, chargé de produire des contenus et de mettre en avant un fond immense et dématérialisé. (Clin d'oeil à ePagine et à leur blog).

A suivre -- avant 2050 -- au prochain bookcamp ou avant... et un grand merci à tous ceux qui l'ont organisé !

De Minuit à Adelphi

Les éditions de Minuit surprenaient en septembre en inaugurant leur catalogue numérique. En Italie,  où le développement de l'ebook est plus timide, Adelphi - maison historique d'édition s'il en est - a fait également le grand saut. Outre d'importants auteurs italiens comme Sciascia, Adelphi publie des traductions mémorable d'auteurs allemands ou du Mittel-Europa, entre autres (Roth, Schnitzler, Marai...). 

Doppio sogno - Doppel Traum de Schnitzler.

French books on the move (in "true Asterix fashion")

Article co-écrit avec l'équipe Emue, sur la rentrée littéraire numérique, initialement publié sur Futurebook.

This year the French literary season began in earnest on the 31st of August with some revolutionary news: e-books are here to stay !
In true Asterix fashion and for the first time in France’s publishing history, a group of twenty-three key players gathered under the ‘Une Autre Rentrée Littéraire’  banner to offer an e-alternative to the rather short-sighted and e-bookphobe St Germain-des-Prés.
Many e-book publishers have emerged in France in the last few years with a wide range of exciting titles and small price tags. Having previously been mocked, this ‘new wave’ is now being emulated, with a certain amount of cynicism, by France’s publishing elite...
(la suite ici) 

J. Czapski, Proust contre la déchéance

Joseph Czapski, officier polonais, peintre et intellectuel, fut prisonnier du camp soviétique de Griazowietz pendant l’hiver 1940-1941. C’est là qu’il prononça ce texte, dans le cadre d’un cycle de conférences des prisonniers, tentative d’animer le camp et de faire face au désarroi matériel et spirituel. Czapski choisit donc Proust et son œuvre. Et il écrit sans bibliothèque autre que celle de sa mémoire. Signe déjà d’une affinité secrète qu’il établit avec son auteur... (suite ici)

Voir aussi : 

Julien Green, Jeunes années
S. Servoise, Le roman face à l'histoire

Multiculturalisme

Deux articles qui m'ont frappé.

Un anthropologue souligne dans un article du Monde les risques d'un repli dans l'identité. Il commence par déclarer sans hésitations que "le multiculturalisme a échoué". Est-ce une manière de se ranger du côté de ceux qui l'ont enterré ?  Il surenchérit ensuite par le débat  qui opposerait "universalisme" et  "culturalisme".

De façon paradoxale, en effet, cette droite et cette extrême droite, en défendant la République et la laïcité sur des bases islamophobes défend par contrecoup des valeurs culturelles tout aussi ethnicisées, mais "bien de chez nous". La gauche et l'extrême gauche multiculturelle et postcoloniale, en abandonnant la défense de l'universalisme républicain à la droite et à l'extrême droite s'engagent dans la voie d'un choc des cultures qui fait les affaires de son adversaire.

D'un autre côté, un article italien (post.it)  revient sur la question des étrangers à l'école. Cette question a souvent évoquée dans les derniers temps. Contre les habituelles critiques de la droite, l'article suggère 10 raisons qui rendent meilleurs les classes multiculturelles. Entre autres, les jeunes étrangers seraient plus à l'aise en mathématiques que leurs camarades. Ils auraient des difficultés dans l'acquisition de la langue du pays, mais seraient meilleurs en langues vivantes étrangères. Enfin ils ne seraient pas bénéficiaires du népotisme et clientélisme familial qui gâte leurs petits camarades italiens.

Qualcuno ha scritto che i politici italiani (e i loro staff), a Bruxelles, nel parlamento europeo, si riconoscono facilmente: gesticolano molto e parlano poco le lingue… L’Italia, come è noto, nel campo dell’apprendimento delle lingue è agli ultimi posti in Europa. Dicono due maestre della scuola di Dronero, in Val Maira, nel cuneese : “I bambini della Costa D’Avorio, nelle nostre classi, parlano anche il francese, la loro lingua nazionale, e notano subito le somiglianze con l’occitano, la nostra lingua di minoranza. Sono più predisposti, sono abituati a muovesi tra più lingue. Quando entra la dirigente scolastica dicono: “Bonjour madame!”

jesuisbizarre

"Dans le métro, je fixe les gens car je me dis que dans dix ans on se recroisera peut-être de nouveau et on se reconnaîtra."

à suivre sur un seul lieu... 

jesuisbizarre.wordpress.com

Silvio Blues

L’Italie berlusconienne est une avant-garde trash. Une anticipation du pire à venir.
Andrea Marcelli, auteur de Silvio Blues.

Lors de cette rentrée littéraire numérique, le théâtre politique est à l’honneur, avec Silvio Blues, pièce satirique sur Silvio Berlusconi, publiée en version bilingue par Emue !  C’est l’occasion pour souligner que l’édition numérique peut se permettre des choix audacieux dans des genres et des formats boudés par la littérature papier, tout en leur donnant une visée internationale. Découvrez en exclusivité l’interview d’Andrea Marcelli, auteur de la pièce.
Ta pièce de théâtre « Silvio Blues » est une satire féroce contre l’actuel président du conseil Italien. Son gouvernement a conduit l’Italie au bord de la faillite. Et pourtant, il continue de gouverner et de plaisanter. Comment  expliques-tu une telle aberration ?
Silvio Berlusconi est parmi les rares leaders politiques que l’on peut trouver sur Youtube en train de chanter avec un foulard sur la tête suite à son implant capillaire. Indépendamment du jugement qu’on porte sur lui, l’homme est patent, manifeste ! Un population formée par des gens normalement constitués aurait regardé Berlusconi comme une tentative politique colorée mais impossible à soutenir. Le vrai problème, donc, ce n’est pas Berlusconi mais tous ceux qui ont vu en lui un grand homme d’état; tous les intellectuels qui ont soutenu un entertainer ; tous les journalistes qui se sont hâtés de le servir sans vergogne.
Berlusconi contrôle à la fois la Mondadori, la plus importante maison d’édition italienne, ainsi que Mediaset, grand groupe médiatique (qui comporte trois chaînes de télévision). Plusieurs journalistes ont déjà été licenciés ou censurés, y compris dans les chaînes d’État. Que penses-tu de cette situation de quasi-monopole éditorial et médiatique ? Penses-tu que ta pièce pourrait être publiée et/ou représentée en Italie un jour ?
C’est une situation pathétique. La télévision italienne c’est un cloaque à ciel ouvert, c’est laid, c’est stupide, ça titille le pire de la nature humaine. Les journaux télévisés c’est du télé-Kosovo. En cela l’Italie berlusconienne est une avant-garde trash. Une anticipation du pire à venir. En même temps, il ne faut pas oublier que, les quasi vingt ans de domination berlusconienne, ont été entrecoupés par deux gouvernements de gauche. Deux fois, l’opposition a eu la chance d’achever un homme politiquement exsangue et mettre fin à cette anomalie… à chaque fois ils ont réussi à ranimer un mort. L’étude de Silvio Blues devrait donc devenir obligatoire en Italie comme en Chine était obligatoire le livre rouge de Mao ! Sans blagues, je ne sais pas si Silvio Blues sera représentée en Italie un jour. Je le souhaite ! L’Italie c’est une démocratie bloquée mais ce n’est pas une dictature.
Dans ta pièce, tu imagines que Silvio une fois déchu redevient chanteur de charme et qu’il subit, entre autres, un procès télévisé. En quoi les médias contribuent-ils à une hégémonie politique et culturelle en Italie ? Quelle issue prochaine vois-tu pour l’Italie, et quels sont les scénarios de l’après-Berlusconi ? 
La télévision c’est tout pour Berlusconi, c’est le miroir magique de Blanche neige. En cela l’idée d’un procès en direct télévisé m’a paru croustillant, un peu comme dans loi du contrapasso chez Dante Alighieri. La télévision berlusconienne a construit le terrain adéquat, l’humus favorable de sa domination politique. L’homme et ses télévisions ne font qu’un. Même s’il quittera le pouvoir, emporté probablement par une crise économique sans précédents, le berlusconisme, en tant que culture, finira avec la mort de Berlusconi. Machiavel, en son temps, disait déjà que les italiens pensent d’abord à leurs intérêts privés avant de penser à la chose publique. Berlusconi a transformé la chose publique en domaine privé en vendant aux gens un rêve Club Med. J’espère que cette expérience puisse faire évoluer la pensée collective mais je reste pessimiste.
lire la suite sur "une autre rentrée..."

Emue en interview

Emue Books est une jeune maison d’édition née fin 2010 à Melbourne de l’impulsion de Sophie Marozeau. Journaliste originaire de Paris, elle a collaboré au développement numérique de Lonely Planet avant de monter son propre projet. Emue s’articule autour de trois axes : ÉDITIONS (numérique sans DRM + papier) ; MULTICULTURELLES (auteurs de toutes origines ayant en commun la langue française) ; ÉQUITABLES (contrat à 50/50 entre auteur et éditeur). Sophie Marozeau répond aux questions d’Emilio Sciarrino, collaborateur Emue et auteur de L’Ora(n)ge.

Les quatre premiers livres sortis chez Emue, ont une affinité, un air de famille. C’est plus qu’une coïncidence ! Comment l’expliquer ?

C’est vrai. J’ai été étonnée en lisant le livre de Ray Parnac la première fois d’y trouver tant de points communs avec celui de Léa Godard. Surtout dans l’écriture, vive, fluide, mais aussi dans les thèmes, la folie, les anomalies, la difficulté à s’intégrer. Ces recueils ont cela en commun qu’ils vont droit au but, sans fioriture, et savent aborder des thèmes graves avec un petit sourire en coin. C’est un pur hasard, les auteurs ne se connaissaient pas. Elles vivent toutes les deux dans des pays anglosaxons depuis des années. Cela explique peut-être leur connivence… Quant au troisième recueil, L’Ora(n)ge, il est venu s’ajouter très naturellement aux deux autres. Les bribes de folie qui parsèment ce recueil, ses thèmes aussi, la différence, le déracinement… l’inscrivent dans la même lignée. Il faut préciser que les trois premiers auteurs Emue en sont aussi sa colonne vertébrale, depuis leur rencontre au sein de cette toute jeune maison, ils se sont investis dans son comité éditorial. C’est sans doute cette sensibilité commune qui leur a donné envie de travailler ensemble pour faire émerger d’autres textes dont ils se sentent proches.

Emue a reçu de nombreux manuscrits d’auteurs débutants ou expérimentés. Quelles sont les caractéristiques d’un coup de cœur Emue ?

Notre campagne de recrutement de nouveaux auteurs a en effet été très fructueuse. Nous avons reçu des dizaines de manuscrits en peu de temps. Des auteurs confirmés sont prêts à faire confiance à Emue. Mais, l’équipe éditoriale sait ce qu’elle veut ! Aussi talentueux que soient les auteurs, nous recherchons des textes équilibrés, forts, qui nous transportent. En quelques mots : nous n’aimons pas nous ennuyer, mais, nous n’aimons pas non plus les écritures trop techniques, façon “page-turner”, nous voulons sentir l’humain derrière la plume. Attention, cela ne veut pas dire que nous raffolons des récits autobiographiques ! Nous aimons les fortes personnalités, les auteurs qui se livrent dans leurs écrits. Mais nous aimons aussi la vraie fiction. Des trames fortes, bien structurées. Cela étant dit, des textes sortant des sentiers battus, atypiques ou expérimentaux, peuvent nous intéresser aussi, du moment que nous prenons plaisir à les lire.

Tous les auteurs Emue ont en commun d’être entre plusieurs pays et plusieurs langues, et d’avoir choisi le français pour écrire. Est-ce la marque Emue ?

Ce n’est pas un pré-requis pour entrer chez Emue, c’est plutôt un hasard en fait ! Mais il est vrai que jusqu’à présent, les auteurs d’origine étrangère ou vivant à l’étranger qui transportent avec eux une seconde culture, d’autres influences, une ouverture qui se ressent dans leurs écrits, sont ceux qui ont retenu notre attention. À l’automne, nous accueillerons deux nouveaux auteurs en provenance d’Europe de l’est.

A suivre sur une autre rentrée littéraire. 

une autre rentrée

Pour la première fois, les éditeurs numériques font leur rentrée ! 
Une belle occasion pour découvrir un vivier d'idées, de projets, de textes qui changent de l'habitude.
Découvrez toutes les actualités, les nouveautés, et les publications à venir.
A suivre pendant les prochains mois.